文丨Eros
在当下中国电影市场中，陈思诚无疑是悬疑商业片的代名词，是他建立起了一个庞大的「唐探」悬疑宇宙，这无疑是华语电影圈首创。
(资料图)
同时，他也致力于从多个悬疑赛道去培养新导演，尝试从不同文化、成本、角度挖掘人性故事，找到悬疑类型电影的更多可能性。
在开启今年暑期档的端午节上映的《消失的她》，就是陈思诚打造出的又一部悬疑爆款。我们想强调的是，陈思诚没有走熟悉的捷径，这部新片从选角、片名到预告片等方方面面，都能察觉出它不同于他过去导演、监制的任何一个悬疑故事。
悬疑的赛场太大了，他想再开辟一个新局面。
过去我们熟悉的陈思诚悬疑作品，或在嬉笑怒骂中直指人性深处之恶，或是让善与恶正面搏斗，爆发出强大的冲击力，可以归结于推理悬疑中常见的硬汉派一路。
而《消失的她》走了另一条相对平和的路径，以女性角色的逻辑构建叙事脉络，对比之前的硬汉派推理，这次可以称之为柔情式推理。
故事从一个丈夫的妻子失踪开始，在国外度假的这对甜蜜夫妻，因为一次小小的争执，妻子不动声响地出走，丈夫十分担心，数次报警失踪却不被受理。而就在他签证要到期离开前，一个自称他妻子的人来到他身边。
这个女人是冒名顶替的，但她到底为了什么这么做？她又把真的妻子藏到了何处？或者，她就是那个真的妻子，但丈夫精神错乱了？或者有某种理由不想承认？
摆在观众面前的重重疑惑如乱麻一般，这时故事需要另一个女性介入，以女性思维揣摩女性思维，去破解这个谜。
这个「破案者」，就是一位纵横国际的律师，她在故事中的身份更像是一个现代侦探。
明明是「消失的她」，但由此引出两个「她」，而这两个女性角色其实是建立在那个消失的女性角色之上的。
「她」，成了整个故事的叙事外观，凸显出文本层面的精巧设计，眼前看得见的妻子与消失的那个妻子，形成了悬念与推理的此消彼长的叙事博弈过程。
而这个过程所呈现的方式也非常独特，就是建立在妻子失踪事实基础上的两个女性角色的不同视角，一个要虚构，一个要窥探。
这两个角色的塑造也各有特色。
先看率先出场的妻子，人前她温婉娇弱，似乎很担心丈夫的精神状态。但是转眼间，又能一百八十度大换脸，令何非感到不寒而栗。就算她用威胁的口吻，配以深不可测的眼神，讲着听似关心的语句，相信很多观众一眼就能看穿她本质的危险性。
李木子就像是黑色电影中的蛇蝎美人，如同金庸小说《倚天屠龙记》里的名句，「越漂亮的女人越危险」。
而女律师更像是中国武侠电影里的侠女形象，她帮助何非并不是出于经济利益或名誉风头。虽然，她一出场给人的形象，带有一点亦正亦邪，黑白两道都沾的感觉，她本心仍然是极具道德感和正义感的，对真相的渴求高过于名利。行事风格，也是英姿飒爽，不惧危险，也有极佳的判断力。
一明一暗、一正一反两个女性角色的缠斗，其实是为了另一个消失的女性。也不由得让人开始好奇，这一个从未真正出现，只存在于回忆、闪回中的女性角色，究竟是一个什么样的人？她是否真的存在？
唯一与她有直接接触的，就是她的丈夫。丈夫的描述中，她如同天使，带有神圣光辉、拯救了这个男人，但又不应该落入凡间，离开永恒之境让她变得脆弱，仿佛一碰就碎。
与其说消失的妻子、眼前的妻子与「侠女」律师很鲜明的展现出三种不同的女性角色，不如说这是三种不同的女性身份位置。
丈夫描述中天使一般的妻子，很像是我们常在中国古代传说里看到的女性形象，尤其是仙女下凡那种。她们不顾一切来到人间，为了爱情理想与凡人结合，解决了丈夫的问题后，又无怨无悔的接受天庭的惩罚。某种意义上来说，这个消失的妻子，很像是每一个被隐身的完美妻子。
而眼前的妻子非常符合主流价值观中对「坏女人」的想象，她极其漂亮，具有强大的性魅力，并且懂得利用自己外貌的优势发起攻击。同时，她内心所想也是深不可测，也有能力实现自己的阴谋诡计。
在片中，她作为丈夫和律师眼中的对立者，时刻处在他人的监视之下。这种监视也可以转化视为一种凝视，如此漂亮的女性，自然会成为被凝视的对象，不仅一举一动都尽收眼底，而且会被监视者主观能动放大、夸张，怀疑她背后的动机。
「侠女」律师则是一种女性被「超人化」的想象，她无所不能，可以「以一敌百」。她看上去是一个更全面、完善的女性角色，实际上带有一种去性别化的质感。这也是社会对女强人角色的一种偏见，好像女性事业成功，就变得不像是一个真正的「女性」。
故事中真正消失的只有一个女性，但实际上，通过三个女性形象的塑造，对女性身份处在主流社会中的位置进行了一种探讨，从而提炼出一个现实议题，也是对片名内核的一种全面呈现——无论是什么样的女性，做个好妻子、坏女人，还是女强人，每一个女性都是某种层面上「消失的她」，这就像是一种宿命的诅咒。
对女性身份位置的现实议题探讨，相比影片悬念的谜底，更像是一个残酷的真相。
借由「消失的她」这一命题，在电影语言呈现上也体现出贴切主题的残酷美学。比如片中常出现与水相关的镜头。水是柔情，也常被看作女性的一种象征，像是用「母亲河」形容哺育生命的河川。配以故事中的真情假爱，水的视觉元素，更具一种「镜花水月」的寓意。如梦似幻，看上去美好，但其实都是虚空，才是真正的残酷。
一个女性的消失，本质上带有一种残酷的美学特质，如爱伦·坡的名言，「金发女子之死是最具诗意的」。而牵动人物行为的动因是情感，丈夫对妻子的深情，更如一场镜花水月的缘分。
中国人爱说福祸相依，如同月亮圆满后马上开始盈缺，看似幸福的婚姻并非在一方失踪后才开始破碎，而是到达这个顶点之前，就暗藏了必将破碎的前伏笔。也如同月缺的阴影，是人心的难测与人性的深邃。
世间本就不存在完美，所谓的完美都是一种假象。妻子消失前，丈夫口中这一段完美的爱恋与婚姻，其实才是残酷美学真正的所指。
《消失的她》无疑是端午档期我们走进电影院的首选，这部暑期档开局上映的电影，也是整个暑期档唯一的悬疑类型影片。
令人背脊发凉的悬念，自然可以给炎炎夏日带来些许寒意。而女性视角的柔情式推理，更如丝丝入扣的凉风，轻抚夏日的焦躁。
这部电影有步步紧逼的悬疑气氛，又得益于演员的出色演绎，观众很容易就进入到人物的内心，在悬念包裹下沉浸式地寻找「她」的踪迹，目击这一幕幕人性幽暗奇观，感悟到灵魂最痛的自我救赎。
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